记得有人说过，表面上得到app卖的是知识，其本质是在兜售感和我在学习、我在努力变好的假象；知乎看起来是观点分享平台，其实的是我和牛人在一起我就是精英人群的错觉；知识尚且如此，遑化和创意！
前段时间，《我在故宫修》、《寻找手艺人》纪录片让B站小伙伴们嗨了一把，《了不起的匠人》、《国家宝藏》也引起热论，忽然发现，原来有这么多人关注关心关爱传统文化。但，文创产品是什么，这是真的吗？
在那些轰轰烈烈的弹幕和评论后，有多少人真正了解背后的文化和来源，有多少人真正在意非遗传承的问题，他们需要的不过是一次快捷方便的心理感动和满足，不过是一次和朋友饭后聊天的谈资，而后该干嘛干嘛。
大众消费者，并不会有多少人在意文创产品的附加值，他们更在意的是附加价值所带来的效果，而这种效果，我理解为文化感和创意感所带来的虚荣心满足，
这种满足也许是单纯的自嗨满足，
也许是向别人吹的一句牛逼，
也许是给自己贴上的某个标签，
而文创产品的附加价值恰恰就是为了满足这种炫耀存在的。
文化和创意是文创产品自带的产品属性，设计师如果能兼顾虚荣心满足这种心理，相信设计出的文创产品会受到更多人喜爱，当然，这也对设计师们提出了更高的要求。
近年来一些旅游景区及博物馆、文化馆、纪念馆等纷纷推出具有鲜明特色的文化创意产品，成为文化新亮点、新卖点。据原故宫博物院院长单霁翔介绍，截至2016年底，故宫已研究开发文创产品9170种，形成上百个产品系列，网购平台上，以“来自故宫的礼物”为宣传语的淘宝店铺拥有粉丝100万人。
何为文创产品?笔者理解就是独特文化元素与商品的“嫁接”。文创产品具有品牌与经济双重价值与效应，不仅有利于提升景区或文博单位的度及影响力，同时又能实现文化资源的变现。
目前我国一些博物馆、文化馆、纪念馆等实行免费开放，主要依靠财政拨款维持正常运行，一些单位存在费用不足的困难，适当推出让观众喜爱、适合游客胃口的文创产品，有助于弥补经费缺口，如故宫文创产品销售额已经突破10亿元。
文创产品要赢得游客的喜闻乐见，关键是用创意打动人、吸引人。笔者以为，文创产品首先应该具有新颖奇特。做到构思巧妙，设计新鲜活泼，，人无我有，人有我新，人新我特，避免产品同质化。如故宫收藏的清代名画《乾隆皇帝大阅图》，画中有一匹漂亮的白马，故宫将白马图案制成领带，单霁翔院长出国交流时戴在脖子上，引来许多外国朋友的青睐，间接带动和促进了故宫文创产品走出国门。
文创产品要抓住独特标志。譬如，北京颐和园开发的文创产品就需具有颐和园文化元素，如果套用其他文化元素，就会失去独特性，很难让游客青睐。文创产品的设计要以文化与的研究为基础，文创产品分类，将元素巧妙地运用到文创产品上。
文创产品的开发要坚持“两条腿”走路，既追求收藏价值，又注重实用，以游客需求为导向;既讲高大上，瞄准精英消费层，更讲大众化，做到普适性，让大多数游客买得起。如颐和园推出的文创产品分为实惠型与礼品四个档次，的10元以下。再如，故宫内养有200多只捉老鼠的猫，每只猫都有名字，故宫文创团队针对孩子们开发的栩栩如生的“故宫猫”玩具，售价仅十几元，文创产品设计公司，非常受儿童喜爱。
文创产品是以某种特定的文化形态或文化内涵以及文化背景为基础，通过创造性思维，将文化元素与实用物品相结合所研发出来的产品。随着时代的变迁，人们对文化创意产品的要求也更高了。要满足大众的新需求，让他们愿意花钱购买，就必须做到物尽其用、物有所值，那么，什么样的产品才是创意产品呢？加一文创认为，应该具备“三有”特点：
有趣。这是文化创意产品首先要体现的特点。当今，走进博物馆接受文化消费的人群以70后为主体，而能够主动购买文创产品的人群又集中在80后、90后。
80后、90后群体具有理念活跃，接受新观念迅速，网络思维丰富，善于打破常规等特点，喜欢追求“潮”“萌”“酷”“搞笑”等流行元素。因此，在文化创意产品上能够体现出“有趣”的特点，西安文创产品，就能够首先吸引住消费群体的眼球，赢得市场。
第二，有用。就是要让文化创意产品具备一定的实用功能。与传统的旅游纪念品不同的是，文化创意产品要具有一定的实用。文化创意产品的意义在于它的纪念性，而纪念性主要通过观赏性和实用性体现。
对于观众来说，很难想象一件只有观赏性而无实用性的文化创意产品对消费者会有吸引力。如今的消费观念和对文化的感悟方式已今非昔比，观众更愿意接受参与性更强的体验式消费，即在实际生活中通过使用一件文化创意产品来满足某种现实需要。
在这样反复使用的过程中，一方面可以延长观众对文化创意产品的体验经历，另一方面可以不断强化消费文化的快乐感受，从而使文化不再仅仅是束之高阁供人观赏的。
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